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【文化中國行】從“非遺小院”走向國際舞臺
來源:青海日報
作者:賈泓 李延平
發(fā)布時間:2024-12-25 06:58:52
編輯:孔令磊

  青海新聞網(wǎng)·大美青?蛻舳擞 今年9月,在首個進入巴黎時裝周官方日程的中國非遺創(chuàng)新展上,來自青海湟中的堆繡驚艷亮相。設(shè)計師用立體的堆繡刺繡技法將面料和圖案轉(zhuǎn)化為三維浮雕,創(chuàng)造出豐富的色彩和層次感,與水母輪廓、手繪深海生物圖案在服飾上“建造”起一座迷人的水下王國,不僅融合了中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)與當(dāng)代時尚,更將奇幻設(shè)計帶入現(xiàn)實。

繡娘學(xué)習(xí)堆繡。賈泓 攝

  堆繡最初用于唐卡畫,現(xiàn)已發(fā)展成一種獨立的藝術(shù)形式,融合了漢藏文化交融的歷史記憶和凡爾納大膽浪漫的想象力。而提起這一傳統(tǒng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),就不得不說起西寧市湟中區(qū),和那里的一方小院。

  厚重的木門、古色古香的門牌、木質(zhì)線條裝飾的窗欞……湟中區(qū)魯沙爾鎮(zhèn)迎賓路的房屋臨街一側(cè)都做了仿古裝飾,別有一番韻味。“非遺小院”就坐落在這里。推開木門,映入眼簾的是一座優(yōu)雅的二層小樓。貫穿庭院的兩列長桌、整齊擺列的蒲團圓凳、琳瑯滿目的文創(chuàng)擺設(shè)、精心布置的各色裝飾……踏進小院,仿佛進入了另一番天地,可以細細品讀非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承與創(chuàng)新,感受傳統(tǒng)與時尚的交匯交融。

  見到國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)湟中堆繡國家級代表性傳承人喬應(yīng)菊時,她正在工作室里認真創(chuàng)作。冬日的暖陽透過窗欞灑在工作室里,她戴著眼鏡在陽光下比對布料的顏色、尺寸,再根據(jù)設(shè)計的圖案剪裁、堆貼、繡制……1991年正式開始學(xué)習(xí)堆繡的她,已經(jīng)這樣精益求精地鉆研堆繡技藝30余載,創(chuàng)新性地用堆繡來表達中國工筆畫中的人物仕女、花鳥,在堆貼、配色、上色等方面有著自己的獨到技巧。

  “這里用哪種顏色更合適?”“這里用哪種技巧更好?”“文創(chuàng)產(chǎn)品這樣做可以嗎?”……在非遺小院內(nèi),喬應(yīng)菊解答著繡娘的疑問,也不斷說出自己的理念——產(chǎn)品要創(chuàng)新,技藝要傳承。

  朱紅秀是跟著喬應(yīng)菊學(xué)習(xí)堆繡時間最長的繡娘之一,見證了她是如何從家庭作坊到“非遺小院”的,現(xiàn)在已經(jīng)可以幫助喬應(yīng)菊處理回答繡娘的很多問題。“我特別喜歡這項技藝,這是一種工藝也是藝術(shù),希望以后繼續(xù)跟喬老師學(xué)習(xí),繼續(xù)做下去、傳承下去。”朱紅秀說。

  這份傳承也體現(xiàn)在喬應(yīng)菊的女兒身上。如果說喬應(yīng)菊和傳統(tǒng)技藝是“非遺小院”的靈魂,那么她的女兒柳晴雯和創(chuàng)新理念則是“非遺小院”的新裝。

喬應(yīng)菊展示堆繡作品。賈泓 攝

  2017年,柳晴雯和母親創(chuàng)辦了湟中錦繡軒藝術(shù)傳播有限公司,專注于湟中堆繡的傳承保護和創(chuàng)新發(fā)展。2019年,母女倆以“公司+工坊+農(nóng)戶”的運行方式在湟中區(qū)成立扶貧工坊;2021年,柳晴雯組建“湟中堆繡創(chuàng)意研發(fā)團隊”,研發(fā)出120件以“堆繡”為元素的文創(chuàng)產(chǎn)品。同時,也建立了繡娘人才梯隊培養(yǎng)模式,培養(yǎng)固定精工繡娘19名。

  “非遺小院”里的文創(chuàng)作品展區(qū)靜靜地敘說著這份努力與執(zhí)著。各類體裁的堆繡掛畫擺件讓人目不暇接、嘖嘖稱奇。喬應(yīng)菊母女在傳承與創(chuàng)新中“強強聯(lián)合”,迸發(fā)出創(chuàng)意的火花,也讓堆繡有了走向更廣闊天地的可能。

  說起“非遺小院”的定位,柳晴雯告訴我們,“非遺小院”是非遺和旅游融合發(fā)展背景下設(shè)立在西寧市湟中區(qū)塔爾寺大景區(qū)的非遺研學(xué)文旅體驗基地,是集國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)湟中堆繡非遺傳承人工作室、堆繡制作間、堆繡展覽館、文創(chuàng)展示館、非遺體驗基地等為一體的多功能綜合性文化場所。是以社會主義核心價值觀為引領(lǐng),堅持“以文塑旅、以旅彰文”,牢牢把握非遺保護傳承和旅游發(fā)展的規(guī)律特點,在有效保護的前提下,推動非遺與旅游在更廣范圍、更深層次、更高水平融合發(fā)展的文旅產(chǎn)物。

  “我們希望讓更多游客了解堆繡、體驗堆繡、愛上堆繡,而不是單純以參觀的方式走馬觀花。”“非遺小院”也因此應(yīng)運而生讓柳晴雯的想法有了施展的平臺,她和團隊著手開發(fā)堆繡研學(xué)課程,在“非遺小院”開展非遺研學(xué)體驗項目。

  湟中堆繡、唐卡繪畫、河湟剪紙、掐絲工藝、藏文書法……占地1000平方米的非遺體驗區(qū),可同時容納150人參觀體驗。“我們希望通過近距離的體驗和感受,讓越來越多的人認識非遺、了解非遺,感受非遺的獨特魅力。”柳晴雯說。

  從“非遺小院”走向巴黎時裝周是堆繡的一次突破,但絕不是堆繡創(chuàng)新發(fā)展的頂點。柳晴雯依然堅持帶著堆繡跑遍大江南北,參加各類活動,讓這項非物質(zhì)文化遺產(chǎn)走得更遠……

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繡娘學(xué)習(xí)堆繡。賈泓 攝

  堆繡最初用于唐卡畫,現(xiàn)已發(fā)展成一種獨立的藝術(shù)形式,融合了漢藏文化交融的歷史記憶和凡爾納大膽浪漫的想象力。而提起這一傳統(tǒng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),就不得不說起西寧市湟中區(qū),和那里的一方小院。

  厚重的木門、古色古香的門牌、木質(zhì)線條裝飾的窗欞……湟中區(qū)魯沙爾鎮(zhèn)迎賓路的房屋臨街一側(cè)都做了仿古裝飾,別有一番韻味。“非遺小院”就坐落在這里。推開木門,映入眼簾的是一座優(yōu)雅的二層小樓。貫穿庭院的兩列長桌、整齊擺列的蒲團圓凳、琳瑯滿目的文創(chuàng)擺設(shè)、精心布置的各色裝飾……踏進小院,仿佛進入了另一番天地,可以細細品讀非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承與創(chuàng)新,感受傳統(tǒng)與時尚的交匯交融。

  見到國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)湟中堆繡國家級代表性傳承人喬應(yīng)菊時,她正在工作室里認真創(chuàng)作。冬日的暖陽透過窗欞灑在工作室里,她戴著眼鏡在陽光下比對布料的顏色、尺寸,再根據(jù)設(shè)計的圖案剪裁、堆貼、繡制……1991年正式開始學(xué)習(xí)堆繡的她,已經(jīng)這樣精益求精地鉆研堆繡技藝30余載,創(chuàng)新性地用堆繡來表達中國工筆畫中的人物仕女、花鳥,在堆貼、配色、上色等方面有著自己的獨到技巧。

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喬應(yīng)菊展示堆繡作品。賈泓 攝

  2017年,柳晴雯和母親創(chuàng)辦了湟中錦繡軒藝術(shù)傳播有限公司,專注于湟中堆繡的傳承保護和創(chuàng)新發(fā)展。2019年,母女倆以“公司+工坊+農(nóng)戶”的運行方式在湟中區(qū)成立扶貧工坊;2021年,柳晴雯組建“湟中堆繡創(chuàng)意研發(fā)團隊”,研發(fā)出120件以“堆繡”為元素的文創(chuàng)產(chǎn)品。同時,也建立了繡娘人才梯隊培養(yǎng)模式,培養(yǎng)固定精工繡娘19名。

  “非遺小院”里的文創(chuàng)作品展區(qū)靜靜地敘說著這份努力與執(zhí)著。各類體裁的堆繡掛畫擺件讓人目不暇接、嘖嘖稱奇。喬應(yīng)菊母女在傳承與創(chuàng)新中“強強聯(lián)合”,迸發(fā)出創(chuàng)意的火花,也讓堆繡有了走向更廣闊天地的可能。

  說起“非遺小院”的定位,柳晴雯告訴我們,“非遺小院”是非遺和旅游融合發(fā)展背景下設(shè)立在西寧市湟中區(qū)塔爾寺大景區(qū)的非遺研學(xué)文旅體驗基地,是集國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)湟中堆繡非遺傳承人工作室、堆繡制作間、堆繡展覽館、文創(chuàng)展示館、非遺體驗基地等為一體的多功能綜合性文化場所。是以社會主義核心價值觀為引領(lǐng),堅持“以文塑旅、以旅彰文”,牢牢把握非遺保護傳承和旅游發(fā)展的規(guī)律特點,在有效保護的前提下,推動非遺與旅游在更廣范圍、更深層次、更高水平融合發(fā)展的文旅產(chǎn)物。

  “我們希望讓更多游客了解堆繡、體驗堆繡、愛上堆繡,而不是單純以參觀的方式走馬觀花。”“非遺小院”也因此應(yīng)運而生讓柳晴雯的想法有了施展的平臺,她和團隊著手開發(fā)堆繡研學(xué)課程,在“非遺小院”開展非遺研學(xué)體驗項目。

  湟中堆繡、唐卡繪畫、河湟剪紙、掐絲工藝、藏文書法……占地1000平方米的非遺體驗區(qū),可同時容納150人參觀體驗。“我們希望通過近距離的體驗和感受,讓越來越多的人認識非遺、了解非遺,感受非遺的獨特魅力。”柳晴雯說。

  從“非遺小院”走向巴黎時裝周是堆繡的一次突破,但絕不是堆繡創(chuàng)新發(fā)展的頂點。柳晴雯依然堅持帶著堆繡跑遍大江南北,參加各類活動,讓這項非物質(zhì)文化遺產(chǎn)走得更遠……

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